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Engagements politiques Vers l'abstraction en littérature Le cheminement d'artiste de Beckett est décrit en particulier par quatre critiques proposant des analyses complémentaires sur l'évolution de son écriture. Cette déclaration définit son ambition esthétique, qui le conduira progressivement vers l'abstraction. En conduisant son intellect vers la création d'un monde abstrait où il n'y aurait plus rien à perdre, cette voie lui permet aussi d'assumer son radicalisme spirituel mais en évitant toute réaction émotionnelle.

Une telle ambition formelle est sans précédent en littérature, où elle opère une subversion de ses fondements, dans une démarche s'appuyant sur la recherche esthétique déjà réalisée en peinture, et sur les procédés de la musique contemporaine.

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Au début des annéesil entreprend ainsi une démarche formelle au sein de la littérature. Il ne faut cependant pas concevoir son travail d'écriture comme l'accomplissement d'un projet maîtrisé par avance, mais plutôt comme un Work In Progress à la manière de Joyce, opérant par perte de poids mat atchity, mais aussi par mises au point successives. Décomposition du moi et du réel Dans ses premiers romans, Beckett fait encore intervenir un narrateur extérieur, d'abord omniscient Murphypuis, plus ambigu, subordonné au personnage Watt et Mercier et Camier.

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Cependant, il peine à être publié et son audience reste encore confidentielle, aucune reconnaissance artistique ne vient justifier ses choix esthétiques ou littéraires. La vision, enfin […], clair pour moi enfin que l'obscurité perte de poids mat atchity je m'étais toujours acharné à refouler est en réalité mon meilleur - indestructible association, jusqu'au dernier soupir, de la tempête et de la nuit avec la lumière de l'entendement et le feu.

Il n'est plus question de constituer un univers fictif, mais de s'interroger sur la possibilité de la narration. La voix qui s'écoute se taire Avec l'Innommable, Beckett reste dans la continuité de ses innovations précédentes, mais les radicalise.

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Quand maintenant? Qui maintenant? Sans me le demander. Au regard de ce que nous attendions de lui après Murphy, Molloy et Malone meurt, cette tentative s'inscrit parmi les plus audacieuses et les plus éclairantes qui aient jamais existé, illustrant en termes d'épure la quête nécessaire de l'identité avec la parole de l'être, la vie, la réalité, et nous donnant le sentiment que cette identité deviendra possible.

Mais il doit pour cela trouver d'autres dispositifs littéraires, et il se tourne vers le théâtre, où la scène dispense le discours d'indiquer textuellement le processus énonciatif, et permet une nouvelle épuration littéraire par un ascétisme dramaturgique et par l'évidement du discours scénique.

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Alain Chestier décrit les dernières étapes de l'écroulement du langage. Il s'accroît dans les pièces suivantes Cendres, Pas et Cette fois.

Le langage achève de se disloquer avec Cascando dans un discours décousu, des répétitions de syntagmes nominaux ou de propositions participiales, un discours non daté, sans mode, sans aspect, ni objet ni sujet, discours intérieur des voix du silence. Pierre Longuenesse souligne cet effet d'abstraction, lorsqu'il évoque l'influence de la musique devenue un principe structurant, dans Cascando, pièce très formaliste, fragmentée en trois voix, monologues eux-mêmes fragmentés par des silences.

La critique utilise ainsi fréquemment des termes musicaux pour désigner littéralement ou métaphoriquement la structure des pièces. Que peut-on donc embrasser quand n'existe ni ligne, ni surface, ni volume? De cette stase grouillante?

De ce monde sans poids, sans force, sans ombre? Ici tout bouge, nage, fuit revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse.

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On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. L'indistinct de cette choseté permet à la prose artistique d'être une pensée positive de l'indistinct.

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Les figures sont des personnages conceptuels. Dès qu'on donne une forme verbale aux phénomènes inintelligibles, qu'on donne des mots aux choses, les phénomènes deviennent des images dotées de signification.

La poétique beckettienne cherche à s'en affranchir, et se caractérise par cette recherche de langages nouveaux transgressant la raison commune, se libérant de tout ancrage dans un espace-temps, et s'affranchissant par là perte de poids de baleine nécessité de produire du sens.

Tout en utilisant des mots, ils se rapprochent des procédés de la peinture reptation, formes

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